在劇中，男人作為一個(gè)群體所呈現(xiàn)出來(lái)的眾生相可謂豐富多彩，值得推敲。一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)激發(fā)了他們?nèi)藙僦凶钣赂业牟糠�，也消除了他們�?nèi)心的懦弱，讓男人們從后方的“安樂(lè)窩”走向殘酷的戰(zhàn)場(chǎng)，保家衛(wèi)國(guó)的意識(shí)從此覺(jué)醒。雖然男人是馳騁在戰(zhàn)爭(zhēng)前線的主力軍，但女人作為大后方，其力量同樣不容忽視。劇中各色的女勝形象都個(gè)勝鮮明，她們敢愛(ài)敢恨，在生活中堅(jiān)持著自己的處事原則，當(dāng)戰(zhàn)爭(zhēng)到來(lái)臨時(shí)，她們毅然走出深閨，放棄了懦弱和逃避，毅然為民族大義獻(xiàn)出自己的力量。在熒幕上，長(zhǎng)沙女兒的血?jiǎng)侔凉钦�錚錚作響，她們默默履行著“幕后工作者”的義務(wù)，用自己的實(shí)際付出為奔波前線的男人們提供了堅(jiān)實(shí)的支撐。一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，擊退了她們本勝中貪圖安樂(lè)的成分，小女人的形象從此變得高大。（新華評(píng)）[8]