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春日的明湖，韶華無限，清漣之中，浣洗著曼妙的肌膚。迎著拂面的春風，騎行在明湖之畔的街道上，時而向北瞥去，已是一片春的圖畫。蒼翠的松柏、高大的白楊，曾守衛(wèi)著冬日的寂寞，此時正暖暖地曬著太陽；偎依在身旁的垂柳，自信的搖曳著滿頭的秀發(fā)。這層疊的翠屏，時而妝點上素潔的玉蘭、絢麗的迎春，再加上一些叫不上名目的花樹，緊密處似乎透不過風來。稀疏的地方，亭榭三兩錯落其間，時而露出青灰色的屋脊或靈動的湖面。

于是我扔下車子，去領略她懷抱中的珍藏。從乾隆御筆的眾泉匯流石坊進入新大明湖，引導游人一路前行的，是雄渾高聳的“超然樓”。據(jù)說這是一座宋朝式樣的臺閣建筑，層層疊疊，屹立在寬厚的高臺上。站在樓上，明湖的春色盡收眼底；無論站在明湖的哪個角落，它都將聳入眼簾，儼然成為新大明湖的坐標。記得元代大詩人元好問說過，江北園林之盛以濟南為最。昔日之盛，或者得其仿佛。站在高樓下黽勉仰望，一層層的“檐牙高啄”，果然是杜牧筆下的“各抱地勢，勾心斗角”。高懸在匾額之上的，卻是二個警醒的大字：“超然”。

超然樓坐西朝東，向東眺望著諸城的方向。是巧合還是有意為之？北宋的時候，蘇轍曾在濟南為官，蘇軾為了兄弟情義，放棄了杭州的美差，跑到現(xiàn)在的諸城做父母官。政治的失意，仕途的坎坷，并沒有擊倒曠達的東坡。到任后他隨遇而安，修葺了當?shù)氐呐_閣，被蘇轍名為“超然臺”。“雖有榮觀，燕處超然”，乃老子的名句。超然樓是勾心斗角、層級而上的“榮觀”，寄寓的卻是東坡“余之無所往而不樂者，蓋游于物之外也”，這樣達觀的情懷。燕處超然的東坡，終于“發(fā)之白者，日以反黑”。俯仰之際，為我們留下了《超然臺記》的名篇。

從南面轉過超然樓，可以看到高懸在樓宇上的四個大字：“欄桿拍遍”。這應是出自濟南老鄉(xiāng)辛棄疾的名篇：“把吳鉤看了，欄桿拍遍，無人會、登臨意。”時光荏苒，到了南宋，為抗金而生的稼軒，率師投奔了南宋的小朝廷。但他一生壯志未酬，只有站在南國的高臺上，落寞于“楚天千里清秋，水隨天去秋無際”。我想此時的稼軒，正遙望著江北的故國，家事、國事、天下事，在英雄的懷抱中澎湃。而今八百年過去，家鄉(xiāng)的人們佇立在高臺之上，把深情的目光投向南方。稼軒，已經成就了永恒；這里，才是永恒的家鄉(xiāng)。

收回對歷史的遙望，向西轉過幾座小橋，便可以轉到秋柳園——我曾經的家。當我走上樓西的小橋，驀然發(fā)現(xiàn)一切是那樣的寧靜：彎彎的拱橋，綠綠的河水，曲折而溫婉的流淌，從容夾繞著兩行嫩柳，隱約間消失在綠叢之中。一泓綠水，癡癡映照著柳枝的靚影，岸邊金色的迎春、泛著枯黃的小草，為她的衣裙鑲上了金邊。柳枝時而微微地披拂，小河似乎安靜的忘記了流淌，不知此時煦煦的春風，是否忍心為她吹起一絲漣漪？她竟是這樣輕盈的洗盡了心頭的喧嘩，原來一切，可以如此的澄凈。

我終于明白了什么叫流連忘返，什么叫美不勝收，原來只要用心感受，觸目所及的美，便可沁入心脾。“馳騁畋獵，令人心發(fā)狂”，在焦躁的靈魂中，豈能發(fā)掘身邊的美呢？于是我戀戀不舍，一邊坐在司家碼頭的回廊中小憩，一邊品味著亭上的楹聯(lián)——這便是我心目中的明湖：含翠欲滴的南山，與其色蒼蒼的北渚，擁偎著魚鳥欣欣、浮沉其間的湖面。“欣欣此生意，自爾為佳節(jié)”，說的便是這個季節(jié)；“誰知林棲者，聞風坐相悅”，恰是我們幸運的角色。綠，是生命的顏色；春，是生發(fā)的季節(jié)。魚鳥百蟲、自然萬物，可以彼此感受沉浸在生命中的美。天人合一的園林藝術，不為物累的山水情懷，在這里都可以找到答案。

前行不遠，便是此行的終點站——秋柳園，我曾經的家。而今時過境遷，隱約還能尋找到兒時嬉耍的影子，令我欣喜不已。但歷史讓她皈依的，是那個讓她榮耀的時代——大才子王士禎的塑像，重新站在了秋柳詩社的門口。“秋來何處最銷魂，殘照西風白夏門”。在這里詠出的八首秋柳詩，曾在清初傳唱南北。后來文人學士們在此臨湖結社，飲酒賦詩，演繹著上一個文化盛世。曾生活在這樣的土地，豈非很榮幸呢？我們當代的文化，何時再現(xiàn)那樣的輝煌呢？

“屏風九疊云錦張，影落明湖青黛光”，這是太白描寫廬山的名篇吧？“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”，這是東坡贊美西湖的佳句吧？我們的都市，誠然沒有廬山那樣幽遠的野趣；我們的明湖，誠然沒有西湖那樣廣闊的湖山。但這并不妨礙她有她的情懷，她有她的雅致。眼下的明湖，春光蕩漾。就讓時光緩緩流淌，迎來夏日的芰荷、殘照的秋柳，一直等到白雪覆蓋的時候，再來續(xù)寫濟南的冬天。

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